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漫畫人生 紀厚博坐擁黃金城 (3/24)
 

■在紀厚博的書庫,珍藏著超過六十萬張、六千冊的本土漫畫與手稿,忠實記錄台灣本土漫畫出版史。(記者何瑞玲攝)

記者何瑞玲╱北縣報導

 十八歲就投入漫畫領域的紀厚博,一輩子與漫畫為伍,在台北縣永和市的書屋收藏本土漫畫與手稿超過六千冊、六十萬張,連作者都要向他求書,還有實施審查制度的第一號許可證,豐富的收藏,不僅忠實記錄台灣本土漫畫出版史,他更立志要為台灣成立「本土漫畫博物館」。

  「諸葛四郎」是網路票選懷舊物品的第一名,也是上榜的十大懷舊物品的唯一漫畫書,它的全集手稿就安穩地躺在紀厚博的書庫裡。

  別人買房子是用來住,但年過五旬的紀厚博,買房子是為了讓他超過六千冊的漫畫書有個安穩的窩居,超過六十萬張的書冊與手稿,是他從事漫畫師卅年來的珍貴寶藏,最廣為人知的葉宏甲的「諸葛四郎」、劉興欽的「阿三哥與大嬸婆」等,他都全套完整收集。

  他用四十坪大的房子當書庫收藏,立志有一天要讓這些可貴的手稿與畫冊走出書庫,打上柔焦燈,站上展覽空間,讓台灣人看看這些陪伴戰後兒童、物資貧乏五○、六○年代小孩長大的畫冊。

  投稿獲採用 展開與漫畫之緣
  紀厚博投入漫畫領域是人生的意外,北上工作的他,偶爾喜歡自己畫格子漫畫,工廠同事看到了,鼓勵他投稿,一直被父親灌輸畫漫畫沒出息、賺不到幾毛錢的他,抱著好玩心態嘗試,沒想到初試啼聲就獲得錄用,拿到的報酬比工人收入還多十倍,這驚喜讓他毫不思索就「棄工投畫」,在民國五十三年展開漫畫師的職場生涯。

  在台灣漫畫書勃蓬發展的時代躋身漫畫師領域,紀厚博見證了本土漫畫的輝煌時代,也因為工作之便及自身對漫畫的熱愛,他比漫畫迷更有機會取得絕無僅有的手稿。紀厚博的書庫裡,有台灣知名本土漫畫家劉興欽、葉宏甲、陳定國等人創作手稿,還有超過六十年歷史的上海式單格漫畫,當然也有那個年代的色情漫畫。

  本土漫畫輝煌時期,還有拍成漫畫電影,這些電影的手繪稿也是他收藏的珍品之一。

  他以見證本土漫畫發展的資歷,將台灣漫畫出版史區分成三個階段,將民國五十五年政府實施的審核制度做為本土漫畫消失的分水嶺,造成後續十年本土漫畫出現空窗期,直到日本少女漫畫引進,及後來的敖幼祥等人的漫畫再度風靡才起死回生。

  他說,未實施審核前,僅有警備總部過濾措詞及圖畫有無「為匪宣傳」,民國五十五年政府採審核制,要求所有漫畫必須送教育部審核,但教育部無法負荷,改由國立編譯館審核,審核的內容極其嚴峻,連故事劇本、角色的動作、場景及構圖等,都嚴加管制,一本手稿被審核的大筆一畫,修補後總是破破爛爛。

  審核制度 讓台灣本土漫畫消失
  看到審核制度實施後被修改的貼貼補補的漫畫家第一手創作手稿,紀厚博心裡直覺地認為,就是那個審核制度害得台灣本土漫畫消失、死亡;他說,因為劇本被限制、角色的動作也被限制,漫畫師的空間被綁死,畫不出新的東西,漫畫就沒人愛看,出版社一家一家關、逼得漫畫師只能轉業。

  在他的書庫裡,有一張實施審核制度後取得天字第一號的出版許可證,他將那本漫畫書的手稿書皮與許可證擺在一起裱起框,並自己下批語,為的是印證那段審查管制歷史對漫畫出版史的戕害。

  轉行後的漫畫師,剛好適逢日本出版業者來台招募電視卡通漫畫師的工作,當時中日尚未斷交,因緣巧合,台灣漫畫師畫起在日本才播放的電視卡通,後來陸續又有美國業者來台招募漫畫師,讓這群本土漫畫師得以轉投入電視卡通繪畫,繼續優游漫畫領域。

  前一陣子,皇冠出版社有意為風靡四、五年級生童年的台灣本土漫畫「小俠龍捲風」重新印製出版,這套漫畫有卅冊之多,民國四十七年出版,帶動了武俠漫畫的風行,皇冠找遍全台找不到有人完整收藏,最後是作者陳海虹找上紀厚博,在他的書庫裡翻箱倒櫃,取得完整畫冊,才得重新印製發行,讓四、五年級生重溫童年舊夢。

  為台灣成立本土漫畫博物館,是紀厚博卸下漫畫師身分後最大的夢想,書庫裡四、五十個紙箱收藏著台灣漫畫師的創作紀錄,他一有機會,就會把珍貴的壓箱寶裱上框,帶到藝文活動場地展覽,也希望有一天親手打造「台灣本土漫畫博物館」,讓這些躺了數十年的本土漫畫書冊重見天日。

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